Петровское время / Юнна Чупринина / ИСКУССТВО
www.Itogi.ru / Архив / N. 9 / ИСКУССТВО /
Тема текущего номера: "Вячеслав Фетисов"
No. 9 (611)1 мая 2008
АНИМАЦИЯ
Петровское время
Юнна Чупринина
"Независимая анимация и документальное кино всюду выдавлены с больших площадок, что очень обедняет культуру. Ведь фильмы снимают именно для киноаудитории, а не для DVD, которое можно смотреть одним глазом, попивая чай или портвейн. Серьезное кино требует особого состояния души. И хорошо бы, если без попкорна", - уверен аниматор Александр Петров
Александр Петров рисует свои фильмы пальцем по стеклу. Эту технику уже окрестили "ожившей живописью"(Фото: ИТАР-ТАСС)
Когда аниматор Александр Петров впервые выезжал из родного Ярославля на церемонию "Оскара" (номинация - за "Корову"), необходимый смокинг он брал напрокат. Когда номинацией удостоили картину "Русалка", Петров летел уже из Канады, а смокинг купил в магазине за 300 долларов. Перед третьей номинацией - за ленту "Старик и море" - костюм было решено заказать в пошивочным цехе Ярославского театра им. Волкова: надоело всякий раз суетиться. "Старик и море" принес Петрову первого "Оскара". А дальновидность в выборе костюма оправдала себя и в этом году, когда за 26-минутную картину "Моя любовь" режиссер вновь был номинирован. В четвертый раз! Накануне отъезда в Лос-Анджелес Александр Петров встретился с корреспондентом "Итогов".
- Александр Константинович, в четвертый раз как в первый?
- Честно говоря, к номинации я отнесся очень спокойно. Самому странно: понимаю ведь, что должна взволновать. Видимо, уже окончательно освоился. Хотя, признаюсь, не думал, что картину заметят за пределами России, ведь "Моя любовь" - фильм довольно специфический, мне казалось, он может быть интересен и понятен только в нашей стране, для русскоговорящей публики.
- А за кого голосовал академик Петрофф среди англоязычной аудитории?
Александр Петров(Фото: Владимир Новиков)
- Для того чтобы голосовать и относиться к этой обязанности ответственно, как американские академики, надо жить в США. Ходить на просмотры, отслеживать какую-то информацию. Я же следить за происходящим просто не в силах. Оттого не могу быть академии полезен. Первое время мне приходили какие-то письма, журналы, анкеты. Но что толку, если фильмов все равно не увидеть? Не на пиратских же дисках.
- Но по-английски вы, став академиком, заговорили?
- Нет. И очень от этого страдаю.
- Хотя бы денег-то вам после всех побед хватает?
(Фото: outnow.ch)
- А у меня их всегда достаточно. Везет, наверное. За копейки снимать не приходилось, какое-никакое, а финансирование было. Так что к деньгам я отношусь спокойно.
- И по-прежнему живете в Ярославле?
- А вас это удивляет?
- Честно говоря, да.
- Я поработал в Канаде, мне хватило. Было интересно, я сделал для себя определенные выводы. Но повторять подобный опыт не хотелось бы. Я хочу жить дома, в Ярославле, снимать кино, которое мне нравится, и не слишком зависеть от продюсеров.
- На родине вы почетный гражданин?
- Я почетный земляк села Пречистое Ярославской области, где родился. А в Ярославле ко мне относятся хорошо. И власти, и простые люди. Это мой город: не жмет и громадой не давит. Не могу сказать, что на улице узнают, да я за этим и не гонюсь, напротив, стараюсь отстраниться. Я не звезда, и меня это устраивает.
Однажды приезжали японцы, восхищались нашими трамваями. Поставили меня перед одним, совсем раздолбанным, и попросили принять задумчивый вид. Вот, мол, загадочная русская душа на фоне загадочного транспорта.
- Анимация эту душу передать в состоянии? Вы можете узнать школу, которая за спиной режиссера?
(Фото: ИТАР-ТАСС)
- Об этом лучше спросить критиков-киноведов. Но почерк я узнаю. То ли по монтажу, то ли по ритму, руку русского режиссера определишь, даже если он снимает в Америке или Канаде. Так же как - то ли по походке, то ли по манере одеваться - в любой стране безошибочно выхватываешь "нашего" из толпы.
- В мире "наших" знают?
- Лет десять назад я видел вопросник, который по инициативе японцев заполняли критики и кинорежиссеры со всего мира. Им предложили сделать своеобразный шорт-лист лучших режиссеров анимации. Первое место в нем занял Юрий Норштейн, причем сразу с двумя картинами - "Сказка сказок" и "Ежик в тумане". А то ли четвертое, то ли шестое занял Лев Атаманов со "Снежной королевой". Так что считайте Атаманова вторым режиссером в рейтинге западной популярности. Дисней, кстати, оказался на пятом.
- Вы в этот рейтинг вошли?
- Кажется, я там на 45-м месте. Почетном.
- А Дисней вам нравится?
- Я отношусь к его анимации как к античной архитектуре.
- Остались одни обломки?
- Я имел в виду, что на Диснее основано множество других культур. Он как основание. И это для меня авторитетно. И хотя многих вещей у него я не понимаю, это мои личные проблемы.
- За последние десять лет доводилось увидеть такое, чтобы ах?
- Я всегда жду этой химии. Но происходит редко. Бог знает отчего. Может, я не готов, может, мимо проходит, может, фильмы недотягивают. Наверное, последний раз "случилось" на голландской картине "Отец и дочь". До сих пор даже вспоминаю о ней с каким-то душевным содроганием.
- Почему вы сами работаете только с классикой?
Главный герой картины Александра Петрова "Моя любовь" - юноша, обдумывающий житье в замоскворечье xix века
- Так складывается. Может, потому, что прочую литературу я знаю плохо и не слишком ею интересуюсь? А она, в ответ, не заставляет предпринимать дальнейшие усилия. Вообще думаю, что анимационному искусству присуща такая же душевная работа, как и классической литературе. Это мир, который нельзя пощупать, но рисунком можно передать любое внутреннее состояние человека, его мечты, его сны. Язык анимации сродни языку поэзии, как говорил Юрий Норштейн, один из моих учителей. Но не могу сказать, что при выборе произведения я пытаюсь опереться на уже проверенный авторитет. Взять хотя бы "Историю любовную", по которой поставлена "Моя любовь", - произведение, публике практически неизвестное. Кто читал Шмелева? Может быть, наберется десяток человек на всю Россию. Пока я работал в Канаде, очень соскучился по дому. И хотел сделать кино именно про Россию. Правда, думал, что примусь за какую-нибудь русскую сказку, а попался роман "История любовная", и он меня увлек: XIX век, Замоскоречье, история о взрослении гимназиста, первая влюбленность, предательство, разочарование...
- Да уж, не мультик...
- Да хоть бы и мультик. Я к этому слову отношусь совершенно спокойно. Конечно, нам хочется думать, что занимаемся серьезным, важным, полезным. Одним словом, искусством, которое как-то влияет на людские души. Но не стоит себя переоценивать. Анимация - это не музыка и не балет. Скорее, к ней привыкли относиться как к некоторому аттракциону. Что с этим поделать? Я помню, как сам называл мультфильмами анимационные картины своих учителей, не понимая, что стоит за каждой работой, какие надежды вкладывает в свой труд художник.
- Кажется, что аниматоры среди кинематографистов как фантасты среди прочих литераторов. Живут насыщенно, но кучно и несколько обособленно.
Кадр из картины "Старик и море", за которую Петров получил в 2000 году премию "Оскар"
- Мы действительно друг за друга цепляемся. Интересуемся, кто что делает, кто чем живет. Вообще нельзя сказать, что сегодняшний день окрашен только темными красками. Анимация оказалась самой живучей из всех кинопрофессий. Благодаря небольшим артелям, студиям, которые так или иначе находили средства для существования. Конечно, сегодня снимается больше фильмов, чем в середине 90-х, но, как мне кажется, провала и тогда не было. Люди всегда умели снимать за копеечные деньги, на кухне, на коленке, благо анимация это позволяет. Сегодня в нашу сферу приходит много молодежи. Это, конечно, другая генерация, но все же.
- С трудностями нового времени вы сталкиваетесь? Продюсеры диктуют?
- Знаю, что продюсеры могут потребовать поменять сценарий, сделав его более жизнерадостным, добавить хеппи-энд. Но я с особым контролем, а тем более диктатом пока не сталкивался: видимо, доверяют. Зато я сам себе придумываю заботы: чтобы сделать фильм в срок, чтобы зритель был доволен. Не в том смысле, чтобы угодить. Но стараюсь снять фильм понятным, по-своему захватывающим, трогательным. Таким, который окажется востребованным. Наворачиваю себе проблемы, которые вроде бы должны беспокоить продюсеров. А они видят, что я не играю в свободного художника, который захотел - ушел в запой, и хоть трава не расти. Я человек ответственный: если встал в упряжку - беги до конца.
- И где финиш? В зрительском зале или на ковровой фестивальной дорожке?
- Должен сказать, что мне очень радостно, что московская премьера "Моей любви" состоялась все-таки до оскаровской церемонии, пусть и спустя полтора года после того, как картина была закончена. Скажем, в Токио (японцы были нашими сопродюсерами) "Моя любовь" вышла чуть ли не год назад.
Я не знаток мировой практики, но представляю, что прокат анимационных фильмов - не только наша головная боль. Независимая анимация и документальное кино всюду выдавлены с больших площадок, что, как мне кажется, очень обедняет культуру. Ведь фильмы снимают именно для киноаудитории, а не для DVD, которое можно смотреть одним глазом, попивая чай или портвейн. Серьезное кино требует особого состояния души. И хорошо бы, если без попкорна.
Кадр из картины "Старик и море"
- Не хотите порадеть за отечественную анимацию, так сказать, на общественных началах? С вашим-то авторитетом.
- Я человек скорее частный. Никуда не лезу. Наверное, это плохо и нужно быть в курсе проблем коллег, пытаться им помогать и заставлять делать это других. Но я в этом смысле человек потерянный, и пользы от меня будет немного. Только и могу, что как-то организовывать жизнь вокруг себя, на своем маленьком пространстве, в своей студии. Да и то с огромным трудом и огромными переживаниями. Так что куда мне замахиваться на глобальные проблемы?
ВРЕЗ: ПОДРОБНОСТИ
Семейный подряд
Технику, в которой работает Александр Петров, называют "ожившей живописью". Впервые он обратился к ней, когда помогал режиссеру Владимиру Петкевичу экранизировать "Железную старуху" Андрея Платонова. Друзья искали материал, адекватный поэтическому языку автора, и после долгих раздумий попробовали "рисовать" пальцем на песке: зачерпнули из студийного пожарного ящика, выкрасили в черный цвет, высыпали на матовое стекло. Полученное изображение органично легло на платоновскую прозу. Тогда к Петрову и пришла идея наносить пальцами на стекло медленно застывающую масляную краску, добиваясь при этом эффекта "переливающегося" кадра.
В родной Ярославль, где Петров оканчивал художественное училище, он вернулся в 1992 году. Брался за иллюстрирование книг, снимал рекламу. Мечтал оборудовать собственную студию. Нашел приют в народной киностудии "Чайка", где обживал одну небольшую комнату. Спустя три года студия заработала, а после "Оскара", который режиссер получил в 2000 году за картину "Старик и море", на него обратили наконец внимание местные власти: выделили помещение, помогли с ремонтом. Работает на этой студии почти семейная команда. Сын Дмитрий непосредственно участвует в процессе, жена Наташа занимается всеми организационными вопросами. Много лет Петров работает с кинооператором Сергеем Решетниковым. Для картины "Старик и море" было сделано 29 тысяч рисунков, для "Моей любви" еще больше: пришлось звать дополнительных помощников. На съемки минуты экранного времени уходит больше 40 дней. "Моя любовь" для Петрова - шестая картина: он говорит, что наснимал кино всего на полтора часа, но в них - вся его жизнь.
Добавить в:
|
|
|
|
|
|
|
Предыдущая(Ctrl ←)
Оглавление(Ctrl ↑)
Следующая (Ctrl →)
Ссылки по теме:ПОДРОБНОСТИ (врез)
Свежий номер
Большой брат
Спортснаряд
Лицензируй или проиграешь
Проверка на вредность
Дело техники
Мастер и Мариинка
По образу и подобию
Не вырубишь топором
Нравоцентризм
НОВОСТИ ОТ REDTRAM
Загрузка ...
"ИТОГИ" В СЕТИ
ГЛАВНАЯ СТРАНИЦА
СВЕЖИЙ НОМЕР
АРХИВ
ФОРУМЫ
ИЗДАТЕЛЬСТВО
РЕКЛАМА
ПОЛИТИЧЕСКАЯ РЕКЛАМА
РАСПРОСТРАНЕНИЕ
ПОДПИСКА
АРХИВ | ФОРУМЫ | ИЗДАТЕЛЬСТВО | РЕКЛАМА | ПОЛИТИЧЕСКАЯ РЕКЛАМА | РАСПРОСТРАНЕНИЕ | ПОДПИСКА
Copyright Журнал "Итоги"
E-mail:
Редакция не имеет возможности вступать в переписку, а также рецензировать и возвращать не заказанные ею рукописи и иллюстрации. Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. При перепечатке материалов и использовании их в любой форме, в том числе и в электронных СМИ, ссылка на "Итоги" обязательна.
russia music awards